DisneyNature nadaljuje tradicijo, ki jo je Walt Disney začel pred mnogimi leti, ko je produciral dokumentarne filme o živalih, polnih zgodb, navdušenja, pustolovščin in zabave. Njihova zadnja izdaja, Rojen na Kitajskem , se poda v divjino Kitajske, da zajame intimne trenutke s pando in njenim naraščajočim mladičem, mlado zlato opico, ki se počuti razseljeno zaradi svoje sestrice, in matere snežnega leoparda, ki se trudi vzgajati dva mladiča.
Kadarkoli gledam film DisneyNature, sedim tam in se sprašujem, kako ustvarjajo te filme. Predmeti niso tako predvidljivi in jih je veliko težje fotografirati kot predmete tradicionalnega dokumentarca. So zgodbe oblikovane, preden se ustvarjalci odpravijo v divjino? Ali je pripoved zgrajena v montaži?
Prejšnji mesec sem se pogovarjal z Rojen na Kitajskem proizvajalec Roy Conli če želite izvedeti odgovore na ta vprašanja. Conli je tudi član Walt Disney Animation Studios Story Trust, produciral pa je tudi filme Planet zakladov do Zamrznjeno do Veliki junak 6 . Kot ste pričakovali, je postopek o naravi dokumentarec fascinanten. Ste vedeli, da jim je trajalo 90 dni, da so sploh posneli prvi mladič v tem filmu? O tem in še več razpravljamo v naši Rojen na Kitajskem intervju.
زه نشم لیدلی جان سینا
Rojen na Kitajskem Intervju: Roy Conli
Peter Sciretta: Resnično me zanima, kako nastajajo ti Disneyevi naravni filmi. Ker se mi zdi, da gre za precej drugačen postopek kot za običajen dokumentarec ...
Roy Conlu: Ja, no, zanimivo je, ker je to prva, s katero sem sodeloval. In to je bilo čudovito potovanje. Zamisel o tem je bila, da smo želeli raziskati Kitajsko kot regijo. In v nasprotju z drugimi filmi do tega trenutka smo želeli posneti več živali. In potem mislim, da sledimo vsem vrstam dokumentarnih pravil snemanja v smislu, da ne komuniciramo z dejanskim razkrivanjem ali razkrivanjem narave. Toda hranimo ogromne revije. Kinematografi, ki so res junaki teh filmov, vodijo ogromne dnevnike vedenja in odnosov, ki jih vidijo. In potem lahko iz tega nekako ugotovimo, kakšna je zgodba. Torej na čuden način nam zgodbe povedo živali.
Torej, ko se je porodila ideja Born In China, ste zožili določene živali, ki bi jih radi predstavili?
ولې زه ورته غلطیو ته دوام ورکوم
Dejansko smo poslali več posadk. Ogledali smo si nekatere živali, ki v filmu dejansko niso končale.
Ja, v kreditih je nekaj stvari, za katere se zdi, da kažejo na nekaj -
Ja, popolnoma. Saj vidite kredite. Videli boste, da smo sledili nekaterim volkom. Sledili smo snežnim leopardom. Pravzaprav smo imeli posadko, ki je snemala slone na jugu Kitajske. Na tem območju dejansko živijo sloni. Toda kaj se zgodi, ko se te zgodbe razvijajo, filmske ekipe vam s svojimi revijami prinašajo posnetke. In kot ekipa smo začeli ustvarjati zgodbo in začeli zbirati ogromno posnetkov, ki prihajajo. In potem so ti posneti več kot leto in pol v več obiskih.
In tako, ko boste naslednjič prispeli naslednjo pošiljko filma, se bo ta zgodba morda spremenila ali pa bo odprla novo pot, ki ji nekako sledite. Mislim, da je odličen primer tega Tao-Tao, zgodba o opici. 'Ker je bilo prvotno tako kot pri mnogih teh filmih, smo šli slediti sestri, otroku in materi. In sledite nekakšnim prvim letom in pol otrokovega življenja.
کار کونکی او کیین څو کلن دی؟
Naš kinematograf Paul Stewart je bil popolnoma navdušen nad bratom Tao-Taom. In videl, kako je brat padel v celotno izgubljeno dečko. Kar je z naravnega vidika redna dejavnost znotraj teh plemen, teh opičjih plemen. Potem pa je sledil tej opici in videl je, da se še naprej poskuša vrniti k družini. In to je postalo veliko bolj prepričljiva zgodba kot sestra.
Prav tako nam je dal priložnost, da razširimo pripovedovanje zgodb, ker če imate dve zgodbi o razmerju med materjo in hčerko in mamo in mladičem, nato pa je ta tretja zgodba nato postala odnos med bratom in sestro, ki se resnično navezuje na, univerzalna tematska. Kdo ne pozna otroka, ki ga kar naenkrat obišče mlajši brat ali sestra, nato pa ga odrine in se počuti nekoliko na strani. Torej z vidika povezave in iz neke vrste družinske perspektive je bila to odlična zgodba, ki smo jo lahko povedali.
Z dokumentarnimi filmi vstopijo ustvarjalci filmov, zožili so teme in imajo idejo o orisu, kaj upajo, da se bo zgodilo. A stvari se spremenijo. Ali se to zgodi v tem? Imate idejo o zgodbi, ki se potem razvije? Ali pa je tako kot 'bomo dobili posnetke in bomo zgodbo ugotovili, kot se zgodi'?
Mislim, da se razvije od samih živali. Vsekakor vemo, da se vedenje dogaja. Zanimivo je, ker bi v nasprotju z dokumentarnimi filmi to označil za resnične življenjske dogodivščine. Samo v smislu, da je pripoved sama po sebi pomemben sestavni del tega, kar mislim, da ima mandat DisneyNature. Želimo izobraževati. Želimo navdihniti. In želimo se zabavati. In menimo, da bo tisti njegov zabavni element, pripovedovanje zgodbe, ki bo zajela srce, domišljija otrok in odraslih ljudi bolj ozavestil o naravnem svetu, kot če je v nekem smislu bolj kliničen. veš?
څه چې په اړیکه کې د خپګان لامل کیږي
Ja.
Bi pa rekel, da zgodba, ko gremo vanjo, vemo vedenja, se zavedamo odnosov. Toda še nikoli ni nihče posnel mladičev snežnega leoparda. To je, da ni filma mladičev snežnega leoparda. Tako da je težko pripovedovati zgodbo, dokler dejansko ne prideš tja in ne dobiš tega na zaslonu. Ko smo ugotovili, da lahko sledimo tej družini, nam je odprla nova vrata. 'Ker smo imeli idejo o vedenju snežnega leoparda, vendar tega dejansko nismo videli ali pa še nikoli ni bilo dokumentirano.
Torej Shane Moore je prišel kot kinematograf in je posnel velike mačke po vsem svetu. Pravzaprav je iz Wyominga. In naredil je Skalnate gore, naredil je Afriko in Južno Ameriko. Toda na Kitajskem je ideja, da bi naredili snežnega leoparda, nekaj, na kar je skočil, ker so najbolj izmuzljiva mačka na svetu. Ne samo, da jim je težko slediti, ampak jih je težko videti, tudi če stojijo pred vami. In zlijejo se naravnost v skalo. Torej, prvi cilj, ki ga je imel pri snemanju, je bil dejansko ugotoviti njihovo vedenje, kakšen je njihov paket, kje se zbirajo, kje so njihove lovske poti. In to naredi tako, da naredi vrsto tega, kar imenujemo pasti kamere.
په زړه پوري شیان کله چې کور کې وي
Imel je približno dva ducata kamer, ki posnamejo digitalne posnetke v zelo nizkem občutku in jih opazi, tako da jih lahko vsak dan poberejo, se vrnejo nazaj in pregledajo, kaj se je sprehajalo po tej lokaciji. Ko nekaj zadeneš, veš, da ga imaš. In ko je udaril mladiče in videl, da so na tem območju mladiči, je bil presrečen. Žal teh mladičev ni dobil šele 90 dni po streljanju.
Vau. To je dolgo časa, da najdete svoje like.
Ja. Oh, to je neverjetno. In vrnili smo se v Los Angeles, Bristol in Peking, kjer smo že prišli Phil Chapman in Brian Leith produkcije Brian Leith, ki nadzira kinematografe. In potem Chuan vodi celoten postopek urejanja. Pogovarjali smo se, ali smo bili na neumnem opravku ali ne. In hvala bogu Shane Moore nas je pozval, je rekel, to sem že ugotovil. Vem, kaj se dogaja. In prav z vztrajnostjo smo dobili te neverjetne posnetke. Tako imamo zdaj več posnetkov snežnih leopardov in edine posnetke mladičev snežnega leoparda. In iz tega je, od kod prihaja vaša zgodba, saj nikakor nismo mogli ugotoviti, da bomo dobili dejanske mladiče.
