(V našem Mnenja spojlerjev , globoko se potopimo v novo izdajo in pridemo do bistva, zaradi česar je kljukica ... in vsaka zgodba je pripravljena na razpravo. V tem vnosu: Ari Aster 's Dedno .)
V svojih otvoritvenih dneh je Dedno je pretekel pričakovanja sledenja in si prislužil A24 svojo največjo konec tedna. Indie grozljivka Ari Aster ustvarja pogovor že od januarske projekcije Sundance, zdaj, ko je na skoraj tri tisoč zaslonih, pa je ta pogovor postal precej glasnejši.
In o tem se lahko veliko pogovorimo Dedno: dirljive predstave, elegantno in nenavadno umetniško oblikovanje, ki se ni končalo (uhm, dobesedno), nihče ni videl. Toda pod izbrušeno, kinematografsko grozo Dedno je bolj groba, resnična groza, ki bo občinstvu ostala daleč mimo tega šokantnega zaključka.
Prava groza Dedno je v svojem neusmiljenem, nepomirljivem pogledu na družinsko disfunkcijo.
زه څنګه پوه شم که یوه انجلۍ زما سره علاقه ولري
Cikel zlorabe
'Moja mama je bila zelo skrivnostna in zasebna oseba.'
خلک ولې نور لاندې کوي
S to velikodušno upodobitvijo Toni Collette Annie odpre hvalospev svoji materi Ellen. V nadaljevanju opisuje žensko, ki jo je vzgajala kot težko in trmasto, z 'zasebnimi prijatelji' in 'zasebnimi rituali'. Nimamo razloga, da bi dvomili o pravičnosti teh besed (in dejansko smo do konca filma dobili veliko dokazov, ki jih podpirajo), le njihova primernost v takem trenutku. Skoraj kot da Annie, ki v svoji umetnosti kot miniaturistka razkaže najdrznejše in najgolejše resnice, ne more, da ne bi govorila o svoji materi s hudo natančnostjo - tudi med hvalnico na Ellenini spominski slovesnosti.
Vsakič, ko Annie govori o Ellen, se zdi, kot da jo besede iztisnejo iz neustavljivega hudournika. Kasneje Annie vidimo v skupini za podporo žalosti. Ko vodja skupine vpraša, ali bi novi član želel spregovoriti, dvigne roko in jo nato spusti. 'Ni kaj,' zamrmra, nato pa vseeno odpre usta in razlije zgodbo o svojem burnem razmerju z mamo. Ellen je bila trda in kruta, do Annie 'nikoli v resnici mati' in odtujena sta bila, dokler smrtna bolezen ni prisilila Ellen nazaj v Anniejevo življenje. Toda Ellen je imela lastne težave, prizna Annie. Ellenin mož se je po duševni bolezni umrl z lakoto. Njen sin se je obesil v svoji spalnici in pustil sporočilo, v katerem je Ellen ('seveda,' Annie skomigne z rameni) obtožila, da je 'poskušala ljudi spraviti vase.'
Annie ropota od teh uničujočih spominov, kot da niso nič drugega kot kontekst za izzivalno osebnost njene matere. Nič ne govori o tem, za kaj so pomenile grozljive smrti njenega očeta in brata njo . V vsakem trenutku nad Annie vidimo senco Ellen, besede, s katerimi označuje svojo mamo, v celoti nanašajo tudi na Annie: skrivnostna, težka, trmasta, zasebna. Medtem ko se njena družina na prstih vrti okoli sebe, se Annie zapre v svoj atelje in dela v hitri, prefinjeni tišini, ko oblikuje te zapletene miniaturne prizore najsrečnejših trenutkov svojega življenja.
Ena taka miniatura naredi eno najbolj ležerno razburljivih razodetj v Dedno : da je Ellen vztrajala pri dojenju Anniene hčerke Charlie ( Milly Shapiro ). 'Tako nadležno,' Annie zavzdihne nad to izdajo, toda njena umetnost razkrije globljo rano. V drobnem prizoru vidimo Annie v postelji z dojenčkom Charliejem, nad katerim se zgrinja Ellen, ena težka dojka se ji očitno izliva iz spalne srajce. Tabela je mračna in moteča, prav tako miniatura, v kateri Ellen stoji na pragu spalnice, ki jo Annie deli s svojim možem Steveom ( Gabriel Byrne ), noge so bile odločno razmaknjene, njena drža je bila konfrontativna, svetloba je sijala skozi njeno obleko, ko je strmela v par.
Vedeti, kaj vemo Dedno Konec, vse, kar Annie pove o svoji mami, in vse, kar vidimo o Ellen v Annieni umetnosti, se prilega v sestavljanko v obliki Paimona. Njeni zasebni rituali in prijatelji so bili v službi tega peklenskega mojstra. Tragična smrt v njeni družini je bila preprosto zaloga, ki jo je prineslo življenje, ki ga je preživela v čaščenju maščevalnega hudiča. Ellen je Charlieja 'spravila svoje trnke', da jo je lahko oblikovala v posodo za demona, ki ga je želela priklicati. Če pa iz zgodbe izvlečemo nadnaravno, nam ostane nemogoče portret okrutnosti in duševnih bolezni: Ellen je trpela močno jezo, depresijo in samoodtujenost. Okužila je tiste okoli sebe, dokler tudi oni niso trpeli. Njen mož in sin sta se rešila le s smrtjo. In zdaj tudi Ellen ni več, kar je pustila Annie pri miru, da nosi to družinsko breme - in ga prenese na svojo družino.
Nikoli nisem želela biti tvoja mati
Bistvo Dedno Se dogaja okoli resnično pretresljivega prizora. Anniejin sin Peter (Alex Wolff) je kamniran in Charlieja vozi nazaj z zabave. Zaradi alergije na oreščke gre v anafilaktični šok, Peter pa jo odpelje v bolnišnico. Charlie drži glavo skozi okno in poskuša dihati, ko Peter zavije, da bi zgrešil jelena - in Charliejevo glavo z njenega telesa popolnoma potrka svetlobni drog.
هغه نښې چې تاسو خپل پخوانی بیرته غواړئ
Strašno je, film pa nam ne daje možnosti, da bi si opomogli od njega. Opazujemo Petra, kako sedi v travmatizirani tišini, ko vso težo tega, kar je naredil, vleče navzdol vsako mišico na obrazu. V polnem šoku se odpelje domov in zleze v posteljo, ne da bi se spoprijel s to katastrofo, in leži tam, odprtih oči, vse do naslednjega jutra, ko v strahu posluša, kako Annie vstopi v avto, odkrije Charliejevo brezglavo telo, in joka tri dni naravnost. “ Želim samo umreti! « zakriči, ko jo Steve drži, se z jokanjem ziba po tleh. Zakriči skozi Charliejev pogreb, ko Peter strmoma strmi naprej. Hripavo kriči, dokler zvoka skorajda ne prenesemo več. Zgodilo se je najslabše, kar se je lahko zgodilo in Annie komajda lahko odgovarja za vse, kar reče in stori, potem ko jo je prizadela ta srčni utrip.
Ampak tukaj je stvar: Dedno jasno pove, da Annie še ni bila velika mati, še preden ji je srce zlomljeno. Nikoli je ne vidimo, da bi se s svojimi otroki obnašala naklonjeno, le z nekakšno oblegano draženje. Skozi film izvemo, da je bila nekoč 'narejena', da gre v podporno skupino, kakršno zdaj obiskuje, verjetno zahvaljujoč zlorabi substanc ali morda obvladovanju jeze, saj Annie očitno ne manjka besa. Izvemo, da je med spanjem enkrat skoraj zažgala svoje otroke , se je zbudil, ko jih je našel v raztopljeni barvi in ona s prižgano vžigalico. To noro zgodbo odvrne na enak način, kot da govori o svoji materi: sranje se zgodi, Annie pravi, in vsi se moramo soočiti s tem. Moral sem se spoprijeti z mamo, otroci pa z mano.
Tudi v najboljših časih se zdi, da Annie nikoli ne želi preživeti časa s svojimi otroki, saj se jim je odtujila tako, kot se je Ellen verjetno odtujila od Annie. Dejansko je Charliejevo smrt mogoče pripisati tej zanemarjanju - Annie med delom ne želi biti odgovorna za svojo hčerko, zato Charlieja proti svoji volji prisili, da gre s srednjo šolo s Petrom. In čeprav nihče ni mogel dvomiti o resnični žalosti, ki jo trpi, ko Charlieja ni več, tragedija služi tudi kot ključ, ki odklene zadnjo in najslabšo Annieino materinsko krutost.
Najbolj grozljivi trenutki v Dedno niso vizualni, čeprav so vizualni strahovi v tem filmu za vselej: Charliejeva glava, prekrita z požrešnimi mravljinci in počrnolo krvjo ob robu dobro osvetljene avtoceste, Annie je zdrobila v senčnem kotu stropa in čakala, da se nanjo naleti nič hudega sluteči sin. Kakor koli učinkoviti so ti prizori, za čisto izvedbo Tonija Collette niso nič. Vsaka nesreča v filmu se počuti bolj resnično: žalost, groza in sovraštvo se povečajo zaradi načina, kako se Annie odzove nanje.
V prizoru, ko ona, Peter in Steve sedeta za jedilno mizo nekaj dni po Charliejevi smrti, se zaradi jeze zaradi sina tako preobrazi, da jo komaj prepoznamo. V zaporedju sanj zakriči Petru: 'Nikoli nisem želela biti tvoja mati,' in nato z roko udari po ustih, kot da ne zna obvladati svojih zlobnih besed. Poskušala ga je splaviti, pravi Petru. Naredila je vse, kar so ji naročili, v upanju, da bo to končalo njeno nosečnost. Annie je v prizoru preplavljena s čustvi: besna, zlomljena srca, sram, ne more se ustaviti, da ne bi zlomila sina, kot je bila zlomljena.
In navsezadnje je morda ravno zato poskušala splav vsiliti pred vsemi leti - ker je že takrat vedela, da ne bo imela moči nad tem ciklom zlorabe in zanemarjanja, da bo svojim otrokom tista, ki je nikoli želela biti: njena mati.
د ترسره کولو شیان کله چې تاسو یوازې کور او ستړي یاست
Paimon vsega
Kako torej hudičevo čaščenje vpliva na družinsko disfunkcijo? Aster obleko, zanemarjanje in uničujoče čustvene vzorce preobleče v demonsko melodramo, zaradi česar sta obe zgodbi nekoliko težji zaradi jukstapozicije.
Vsaka zgodba je utripala Dedno je mogoče brati na dva načina. Ellenine ročno vezene preproge, na primer - na videz delujejo kot namig, ki Annie razkrije, da je njena nova prijateljica Joan ( Ann Dowd ) je bil nekoč Ellenin prijatelj, delujejo pa tudi kot elegantna stenografija, ki nas opozarja, da lahko tudi najbolj slikovita domačnost skriva nekaj zloveščega pod seboj. Po eni strani je Paimonov skrivni jezik ravno to: ezoterična komunikacija demona. A predstavlja tudi še eno skrivnostno oviro, ki Annie preprečuje materi in jo izključuje iz sveta, ki bi ga nekoč rada razumela. Elenino truplo brez glave na podstrešju je korak k Paimonovemu morebitnemu gospodovanju nad to družino in je tudi fizična predstavitev čustvenega koncepta: da se spekter Elenine krutosti in disfunkcije nadaljuje nad njeno družino še dolgo po tem, ko je domnevno odšla.
Najboljša groza je vedno več kot le boogeyman: gre za zelo resnične strahove in tesnobe, ki jih predstavlja boogeyman. In Dedno je približno veliko več kot Paimon, demon, ki je na koncu podoben zadnji žrtvi vsaj treh generacij zlorab.
