Ko znak v Neslavne barabe pogleda navzdol v kamero in reče: 'Mislim, da je to morda le moja mojstrovina,' je jasno, da pisatelj-režiser Quentin Tarantino za svoj film o drugi svetovni vojni ustvarja samočestitke. Mogoče si je prislužil pravico do glodanja. Ko gledam Tarantina, kot gledalec pomislim na poglavitno maščevanje. Maščevanje v Neslavne barabe je zgodovinsko revizionistične narave. Razgrne se v petih poglavjih, ki skupaj služijo kot razstreljevalec dlani s petimi točkami na skrinji gledalca. Kot Nekoč v Hollywoodu ta petek prihaja v kinodvorane, lahko ugibamo, da bi lahko uporabil podoben revizionistični pristop pri obravnavi umorov v Mansonu.
Tarantino je bil najpomembnejši filmski ustvarjalec v devetdesetih in še nikoli ni posnel filma, ki bi bil tako kulturno pomemben kot Pulp Fiction . Takšen uspeh, ki določa obdobje, pride samo enkrat v karieri. Obstajajo cinephiles, ki imajo raje Jackie Brown - zadrževalna podobno misleča vadba, ki zavestno privlači starejše občinstvo. Ta dva prispevka sta povezana v Tarantinovi režiserski filmografiji, saj sta edina primera, ko je pisno priznanje delil z nekom drugim. Roger Avary je pomagal zasnovati zgodbo Pulp Fiction in Jackie Brown temelji na romanu Elmoreja Leonarda.
Tako veliki, kot so ti filmi, me je zaradi bujnosti in nepredvidljivosti njegovih bolj izvirnih scenarijev navdušilo Tarantinovo delo. V Neslavne barabe , ti elementi nastopijo v filmu, ki je morda najbolj resničen izraz Tarantinovega sloga, ki je hkrati risan in obrtniški. Potem ko je nekatere (vendar ne vse) presežke umiril, je svoje ideje za televizijsko ministerijo pretočil v živahen scenarij z odseki, ki se igrajo kot kratke zgodbe. Naj vas naslov ne zavede: rezultati so bili veličastni.
Neslavne barabe vsebuje najboljšega Tarantinovega hudobca: SS polkovnik Hans Landa, ki ga je upodobil Christoph Waltz. Landa sprva sprejme svoj nacistični vzdevek »lovec na židov« z nekakšnim pokvarjenim profesionalnim ponosom, ko pa ga kasneje spet srečamo, se je njegov odnos spremenil, kot da bi se zameril, da je na tak način natipkan.
Landa je poliglot, ki se lahko brez napora preusmeri iz nemščine v angleščino, v francoščino v italijanščino. Lahko je razumeti, zakaj bi Tarantino, režiser, katerega filmi temeljijo na dialogu, obravnaval tega 'jezikovnega genija' kot njegov najboljši lik. Neslavne barabe predstavil Waltzu svet, njegova finost z jezikom pa je bistvenega pomena pri vodenju tega filma s podnapisi.
V prvem poglavju (»Nekoč ... v nacistično zasedeni Franciji«) Landa prispe v francosko kmečko hišo, katere lastnik, ki niha s sekirami, skriva skrite Jude pod svojimi deskami. Pogovor med moškima postane šahovska igra naraščajočega nelagodja.
په کار کې د فعال کیدو بیلګه
Ko Landa proizvede Calabash Meerschaum - isto cev, ki jo je kadil Sherlock Holmes - pogled nanjo pristane kot komično prevelik rekvizit, vendar je to tudi psihiat, ki ga mora poklicati šah-mat. Znak 'prekleto dobrega detektiva' in nenavadnega igralca vlog, ta cev pomeni njegovo moč v izdajanju laži in razkrivanju šard drugih. To je funkcija, ki jo bo opravljal vse do konca, ko vzajemni lovec na naci Brada Pitta, poročnik Aldo Raine, odvije svoj Bowiejev nož in pusti Lando za vedno razgaljeno z brazgotino na križu na čelu.
Čeprav se zdi neizmerno glede na veliko bogastvo odlične like Tarantino je napisal , Waltz je edini igralec, ki je kdaj osvojil oskarja za igranje enega izmed njih. Pravzaprav je to storil dvakrat. Drugič je bil dr. King Schultz leta Django Unchained .
Schultz je neznosno govorljiv, obstaja prizor, ko Django izvaja vajo streljanja in Schultzova glava dobesedno skoči v okvir, kot da bi nas želela opozoriti, da je še vedno tam, da prižge žaromete in uteleša takšen ponarejen beli odrešenik, ki ga ljubi Akademija . (Chris Mannix, rasistična in ohlapna karikatura Barneyja Fifeja, ki je odšel, da bi varoval še enega črnega antijunaka, ki je streljal v posteljo, stanje brez testisov v Sovražna osmerica , je manj natančen primer nezavednega niza belih rešiteljev, ki teče skozi Tarantinove vesterne).
Schultz je lahko moteč s svojo nepotrebno teatralnostjo in dobesednostjo, toda Landa ima nasprotni učinek. Je lik, ki izžareva grožnjo skozi vesele prijetnosti. Ko je v bližini, to za zaporedja poveča napetost v sceni. Zdi se nam, da se bo zgodilo nekaj slabega, potem pa se zgodi, ko Landa ukaže svojim vojakom, naj iztrebijo 'podgane' pod talnimi ploščami. Tako se zgodi, da je ta nacistična ideja o 'podganah' celotna judovska družina Dreyfuses, katere hči Shosanna (Melanie Laurent) peš pobegne iz kmečke hiše, ko jo Landa navidezno na muho izpusti.
To sproži zaplet Neslavne barabe , katerega liki se v pariškem kinu zbližujejo, ko Shosanna išče maščevanje, naslovni Basterds na čelu z Raineom pa iščejo končno nacistično lasišče: Adolpha Hitlerja.
V kinu Landa zadavi Bridget von Hammersmark (Diane Kruger), nemško filmsko zvezdo, ki kljub igralski slavi komaj drži pretveze kot vohunka okoli sebe. Možno je, da to žali njegovo senzibilnost za igranje vlog, ali pa mora le odstraniti tekmeca. Navsezadnje imata oba enako vlogo: vlogo dvojnega agenta, ki bo zaveznikom pomagal pri atentatu na Hitlerja in koncu vojne.
Če je Landa najboljši zlobnež Tarantina - in to jemljem kot nekaj samoumevnega vsi se strinjamo o tem, da je Nevesta njegov najboljši junak - takrat je med običajnimi kvotidijalnimi pogovori, ki so bili obkroženi z izbruhi nasilja, Neslavne barabe vsebuje tudi najbolj napeto sceno, ki jo je Tarantino kdaj zavzel za celuloid. Gre za sceno v kletni gostilni v četrtem poglavju ('Operacija Kino'), kjer se dva Basterds in poročnik Archie Hicox (Michael Fassbender v glavni vlogi) vključita v igro 'Kdo sem?' z gestapovskim majorjem.
Ta prizor je Čeljusti kretnje. Minilo je 10 poletja, odkar sem ga prvič videl, in še vedno se zavedam, katere prste pridržim, ko želim prikazati številko. Veste, da vas je film sprejel, ko začne tako prežemati trenutke vašega življenja.
که ستاسو ملګری تاسو ته دروغ ووایی
Preden vstopimo v gostilno, je Tarantino že pripravil teren za nadaljnje, tako da je Raine opozoril na nesramno naravo kletnega srečanja. Hicox ima na rokah tudi potencialno ohlapne topove v obliki Huga Stiglitza (Tig Schweiger), Basterda, ki mu je bila v drugem poglavju zagotovljena lastna vmesna igra kot samostojni stroj za ubijanje nacistov.
Dodatno zapleta zadeve nenapovedana miza nemških vojakov v gostilni. Tega glavnega gestapovca Dieterja Hellstroma (August Diehl) niti ne vidimo, dokler kamera ne razkrije, da je ves čas sedel za vogalom in v nevidni niši bral knjigo. K temu prištejte še lastni drhteči naglas Hicoxa, ko govori nemško, in vsi deli so na mestu, da se lahko ponovi kaj slabega, kot se je zgodilo v prvem poglavju.
Tarantino strokovno manipulira z mizansceno in nas drži v napetosti z vsakim elementom, dokler se Hicox stoično ne preda neizogibnemu in preklopi na angleščino, pred smrtjo pa s citatom iz zgornje police, 'No, če je to to, stari fant , Upam, da vas ne moti, če grem ven govoriti kraljevo. ' Izstrelitev v gostilni v kleti, čemur sledi obvezni mehiški obračun v tarantinskem stilu.
Kje Neslavne barabe v resnici združuje kot celoto, ki je večja, kot je vsota njegovih delov v zadnjem poglavju. Peto poglavje ('Maščevanje velikanskega obraza') film uokvirja kot končno zgodovinsko maščevalno fantazijo. Celoten film gradi proti njemu na enak način, kot se sestavljeni deli četrtega poglavja gradijo do tega obračuna.
Tokrat se medvedji žid Eli Roth in eden od drugih Basterdov odpeljejo v operno skrinjico, da s pištolo pokosijo Hitlerja in Goebbelsa, preden celoten kino okoli njih plameni, zahvaljujoč gomili nitratnega filma vžgal Shosannin ljubimec. To, kar tukaj govori Tarantino, je očitno: kino je, ali pa je bilo vsaj, dobesedno zažigalno. Lahko zažge svet. Nacisti lahko naredijo, da gorijo v peklu tik pred vami.
زه څنګه له تاسو سره مینه لرم
Na enak način, kot obsojena Shosanna svoj navidezni propagandni film, ki je večji od življenja, prividen 'obraz židovske maščevalnosti', združi v svojo namišljeno kapico, izmišljeni konec v obstoječi kolut druge svetovne vojne. S tem ležerno odigranim preobratom postane njegov film o misijah nekaj več: delo nadomestne zgodovine z malo verjetnim mestom v izraelskem časopisu Haaretz 'diskurz med kinom in spominom na holokavst.'
Tega sem se dotaknil decembra lani v članku Schindlerjev seznam in Holokavst - dva največja filma 20. stoletja - vendar obstaja razlog, da imajo nekateri intelektualci, kot je pokojni Claude Lanzmann, pravzaprav raje Tarantinov film kot Stevena Spielberga. Mogoče se zaveda, da so filmi v osnovi laži, katerih cilj so višje duhovne resnice, in film ni vezan na to, kar se je zgodilo, ali pripoved o judovski žrtvi. Namesto tega predstavlja vizijo dogodkov, ko je moralni lok vesolja hitrejši in bolj brizgljiv, ko se nagiba k pravičnosti.
Uvrstitev Tarantinovih filmov je podobno prednostnemu določanju otrok v isti družini. Vse jih imate radi in skorajda se zdi nepravično, če z njimi ravnate kot z nič manj kot z enakimi, saj ob vseh kritikah nikoli ni posnel slabega filma. Če bi ga spremenili v smislu referenc o pop kulturi iz 70-ih (ki so del lastnega kinematografskega jezika Tarantina), ne bi prosili gospodinje Alice, naj igra stopnjujočo igro Save or Kill s člani skupine Brady Bunch.
Ali pa bi? Priznajte: imate svojo hudobno predstavo o tem, kdo bi bil zadnji Bradyjev stalnik. (Volim januar.)
Osebno Psi rezervoarji je moj najljubši film o Tarantinu iz 90-ih. Lani sem poklical Kill Bill, letn. 1. 'Prva polovica njegovega najbolj ambicioznega epa.' To in Kill Bill, letn. 2. ostajajo moj najljubši film o Tarantinu (ali filmi, če jih štejete kot dva, kar pa ne). Vendar Neslavne barabe uvršča se na tesno drugo mesto in objektivno mislim, da je Tarantino najboljši. Naj bo prosim sodišče, ne bom se strinjal, 'najboljše na tej strani Pulp Fiction , «Bodisi.
Neslavne barabe je čudna zver: zagotovo ima nekaj nediscipliniranih trenutkov, kot je celoten improviziran glas Samuela L. Jacksona, ki razlaga Stiglitzovo zgodovino. Hkrati pa široke poteze, zaradi katerih bi lahko nekateri kritiki znižali oceno filma v druge lestvice Tarantino so tisto, kar ji daje posebno vrsto pridiha in osebnosti v moji knjigi. Velja za domiselnega bratranca Pulp Fiction , je manj vsakdanji in nazornejši ter bolj dosledno zabaven.
V 153 minutah to ni kratek film, toda vzpon in padec njegovih poglavij mu daje zagon, zaradi česar vetrič hitreje zaide kot Tarantinovo bolj zapleteno, napihnjeno nadaljevanje, Django Unchained . Ne moremo se vprašati, ali je urednica Sally Menke morda pomagala obrezati nekaj maščobe Django Je mlahava prva ura. Neslavne barabe je bilo zadnje sodelovanje Menke s Tarantino, preden je umrla leta 2010.
Jejune, džezovski, neizprosno oseben v slogu, vendar kaže nadzor nad obrtjo, Neslavne barabe je morda najsrečnejši zakon, ki ga bomo kdajkoli sklenili med formalnim Tarantinom, ki ga želijo videti 'zreli' cinephili, in ustvarjalnim duhom svobodne oblike, kakršnega želi sam. To je film, v katerem je avtor združil lastno vizijo z odločilnim dogodkom 20. stoletja, pri čemer je moč kinematografije uporabil kot božjo obračunsko silo.
S tem filmom se je Tarantino uspel dovolj zavzeti, znižal je svojo idejo o miniseriji, izvlekel nekaj polnila in nam predstavil verigo poglavij, ki se podajajo naprej, preden izrabijo dobrodošlico. Namesto da bi pretirano sprejel svojo dobrodošlico tukaj, bom samo ponudil, da je to vrh Tarantino, ostalo pa prepustil sodbi sodišča. Adijo.
