Kylo in Rey se združita v 'Sile' v počasnem posnetku
Potem ko je ubil Snokeja, Kylo Ren s silo pridobi svetlobni meč, ki je njegovega gospodarja razrezal na dva dela. Rey ga zgrabi iz zraka, vstane, partitura Johna Williamsa nabrekne in film zdrsne v počasni posnetek, ko se oba postavita skupaj in združita, da se soočita s pretorijanskimi stražarji.
Morris: [Rian] je hotel, da je to epski trenutek. Občinstvo nenadoma pomisli, da je prišlo do seznanjanja, in tako je prišlo do tega ogromnega, zmagovitega, evforičnega: ‘Ja, to je to!’ [Reakcija]. Ampak na koncu je napačno. Želel je epski spektakel. Hotel je raztrgati prestolnico.
Yedlin: Ko smo to posneli, smo očitno naredili toliko dela, ko smo načrtovali, kako to prižgati, vse. Toda tudi na snemanju, ko se je to dogajalo, sem bil enako navdušen, ko sem ga gledal kot oboževalec, saj nisem videl vse koreografije. Kot opis sem vedel, kako je, toda nisem bil tam na vseh sejah z Rianom z borci in podobnimi stvarmi. Torej, ko pripravljamo ta posnetek in je všeč: 'V redu, naredimo vajo,' in tam dobiš vse kaskaderje, Rian pa ima tako široko lečo na iskalniku in mi smo všeč: 'O moj bog , to je neverjetno. «Bil bi šokiran, če bi Rian natančno načrtoval počasi. Mislim, res veliko načrtuje. Precej vemo, kakšni so vsi posnetki. Mislim, obstaja nekaj izjem, kot je pozno napisana scena samo za dialog ali kaj podobnega. Ampak kot res lepe podrobnosti? Ni nujno. Nekaj, v čemer je Rian zares dober in v čem si prizadevam biti dober - ne vem, ali sem dober, a to poskušam narediti, ni nenatančna natančnost. Ker mislim, da se včasih zgodi, da so ljudje, sem videl, da se to zgodi tam, kjer bodo na pripravah ljudje dobili preveč drobna zrna. Kot bi radi vedeli, kakšno goriščno razdaljo bodo nekaj posneli na 50. dan snemanja ... Bilo bi kot, če bi avtor rekel: 'V redu, vem, da v 200. odstavku želim imeti v prvem stavku sedem soglasnikov' ali nekaj Ste kot: 'Kaj? Kdo? ’To je preveč fino zrno. To boste storili, ko boste napisali stavek. Pravkar pišete oris. In mislim, da bi se kaj takega [počasni posnetek] spomnil, ne spomnim se prav tiste, toda zdi se, da gre za bolj fino odločitev od načrtovane.
'Reylo' proti Pretorianski gardi
Počasni posnetek popusti in začne se velik boj. Rey v rdeče zavese zažene eno od orožij svojih nasprotnikov in se zažge. Ko se bitka divja, se plameni širijo in sčasoma zavese popolnoma izgorijo, dajo pot padajočim žerjavicam, ki dežujejo med čustvenim razkritjem pravega starševstva Reya.
څنګه یوه نجلۍ قانع کړو چې هغه ښکلې ده
Heinrichs: Ena od stvari, s katerimi smo se morali sprijazniti, je bila ugotovitev, da moramo razmisliti o več različnih stvareh. Poleg našega kompleta je obstajala še svetlobna plast - in ko rečem 'plast', je to dobesedno več različnih fizičnih žarkov, ki so dvignjeni in spuščeni na mehanskih, električnih motorjih z verigo, ki se lahko spustijo, ko se prestavite in se vrnete nazaj. Na voljo je bila vsa oprema koordinatorja kaskade, kar je druga plast, za katero smo morali načrtovati, kar je Reyja ustavilo v zraku. Treba je bilo najti vse te različne izbirne točke in pogosto so razrezali določene elemente, ki bi jih morali odstraniti in odstraniti ter nato vstaviti nazaj. Potem se zgodi le vrsta posebnih učinkov in vse njihove posebne potrebe, s požar in vsa varnostna in zdravstvena vprašanja, ki iz tega izhajajo. Smo v središču vseh teh stvari, ker gradimo fizično okolje za podjetje, zato so vsi ti nivoji in reševanje teh resnična vprašanja, s katerimi se spopadamo, ko poskušamo stvari pripraviti in vzdržujejo skozi celotno snemanje.
Morris: Dolgo in trdo smo se pogovarjali s Chrisom Corbouldom in praktičnimi fanti o tem, kaj lahko varno naredite na snemanju v požarnem smislu. Izkazalo se je, da lahko na oder prinesete ogenj, vendar je to razumno omejeno.
Chris Corbould (Nadzornik posebnih učinkov): Moja glavna vloga je bil res njegov požarni učinek in spuščanje veliko in veliko gorečih ostankov okoli njih, ko so se borili - kar se sliši enostavno, vendar ni. [smeh] Vse to moraš obesiti in ne smeti prezgodaj, ker zgore in prezgodaj pade, tako da je bilo to precej zapleteno in smo veliko časa porabili za testiranje. To je nekaj, kar je treba zelo skrbno usklajevati in vaditi. Nekaj tednov morate preizkusiti različne materiale, da se spustijo. Veliko je bilo CG, očitno je bilo tisto iz ozadja CG, toda plameni, ki so med njimi padli med njimi, so bili praktični ogenj ... Rianova iztočnica zame je bila ravno takšna: 'Vemo, da se borijo. Naj bo čim bolj zanimivo. '
Morris: Poleg tega so bili atmosferski vplivi in vsi učinki v ozadju ter medsebojne interakcije v celoti izvedeni digitalno. To je le čudovit del zelo zapletenega sabljastega dela. Odlična stvar pri sabljah v tem okolju je, da vsakič, ko se dotaknejo tal, pridejo skozi to gorečo žlebo in morali smo se naučiti, kako to simulirati. Da bi to lahko storili, smo morali z LED lučmi popolnoma izslediti vse praktične sablje, zato smo na snemanju filma imeli interaktivne luči.
Corbould: Rian je zelo praktična oseba. Malo podoben Chrisu Nolanu. Vse, kar bi naredili praktično, bi vzel. Tako je bilo na meni, da raziščem poti, kaj bi lahko dosegli. To je nekaj, za kar sem zelo strasten, da čim bolj realno prikažem na zaslonu. Včasih uporabimo malo izboljšav fantov za vizualne učinke, kar pomaga, vendar sem trdno prepričan, da če nekaj dobiš v resnici, je videti veliko bolje. Igralci imajo nekaj veliko boljšega, na kar se lahko odzovejo in z njimi sodelujejo, zato sva bila z Rianom podobna temu. Poskušal nas je pripraviti, da naredimo, kolikor smo lahko praktično.
Morris: Druga stvar pri Snokejevi prestolnici je v zgodnjih fazah boja tla odražala napačno podobo. Ne samo, da smo zamenjali goreče stene, rdeče zavese, ampak smo morali zamenjati tudi odseve na tleh. Torej je bil neverjetno podroben del rotacijskega sledenja in simulacije učinkov in večinoma običajno sestavljen.
Yedlin: Mislim, da je [Rian] v tem trenutku resnično našel popoln, popoln strel. In mislim, da je najboljši primer tega borbena scena, kjer ravno kot - niti ne delam na filmu, ampak kot filmski obiskovalec - mi je všeč, kako to je zame tako vznemirljiva borbena scena in tako vznemirljiv način, da jo prikažem ... Bilo je nekako enako kot takrat, ko je ravno pripravljal strel, da bi igralcu nastopil v dialogu, saj je že vse skupaj uredil s koreografskimi fanti, tako da bo boj - ne ugotavljamo, kaj je boj. In samo držal najditelja režiserja in [najti], da je tukaj absolutno najboljši način za snemanje. Po eni strani to ni takšen ‘tresoč se kup kamer, dolg objektiv, kasneje ga bomo razrezali.’ Tako oblikovan in samozavesten. Toda po drugi strani je notri dinamičen in držal bi najditelja in bi šel povsod, potem pa bi ga dolgo nastavljali ... in prižgali, da je neverjetno.
Morris: To je samo izjemen del snemanja filmov in akcije in mislim, da se je začelo s kaskaderskimi potezami, toda vizualni elementi in zvoki so na koncu uspeli.
Morris: Dejanska obremenitev dela, ko je boj napredoval, so bili predvsem vizualni učinki in mislim, da so bili vsi navdušeni nad prvimi različicami nekaj posnetkov, ki smo jih naredili. Ljudje preprosto niso mogli verjeti. Tudi zvočni fantje so rekli: ‘O, bog, to bo najbolj spektakularna stvar!’ [Smeh] Tako je postajalo vse boljše in boljše. Dejanje v zaporedju je ostalo skoraj enako, in do stopnje, do katere smo razkrili zunanjost, smo lahko z Rianom popolnoma časovno določili in se odločili, kateri posnetki bodo povedali kateri del zgodbe.
Heinrichs: Mislim, da smo, ko smo razpravljali o tem, kaj se dogaja v setu med njim, začetna močna rdeča barva in kako se rdeča razvija skozi sceno, imela vse opraviti z dogajanjem, ki se v njej dogaja. Tako da, imeli smo neverjetno presenetljivo vizualno barvo, ki se zdi, da prevlada nad celotno sceno, ki, ko stvari napredujejo in se spopadi odvijajo in ki izgoreva, razkrije črno praznino onstran. Poudarja slovesni obraz, ki ga ima Snoke za vsakogar, ki pride pred njega.
Morris: Tip, ki mu vržejo ščuko in pride gor, to je vse digitalno. Pride ven in Rian je hotel, da je nekako kot mehurček za smeti, ki izpljune vse rdeče lupine lika, rdeče straže. Uspelo nam je nekomu sleči glavo, česar pa nisem vedel, da bomo zmogli. Očitno je prisrčen košček - no, ne prisrčen, ampak zabaven delček - kjer Kylo ujame sabljo in fantu izpihne očesno jabolko. Vse take stvari, za katere smo vedeli na dan.
Ducsay: Nekajkrat smo šli sem in tja, da bi sestavili dele [scene boja] [v urejanju] ali ne, toda to je bilo edino. Končali smo, mislim, da pri isti strukturi, kot je bila prvotno napisana. V zaporedjih je bilo izrezanih zelo, zelo malo. In v resnici so bila to zaporedja, ki so se zelo, zelo hitro sestavila in so zelo, zelo blizu, kako so bila na začetku, kako so bila prvič sestavljena.
تاسو څومره ګړندي مینه کوئ؟
Morris: Ena od preostalih koristi tega epskega boja je čudovito soočenje med Reyem in Kylo, kjer je [Rian] veliko govoril o tem, kako si želi tega čudovitega padajočega dežja žerjavice in iskric ter te čudovite teksture in občutka za celotnim pogovorom. in trenutek, ki ga imata skupaj. To je bilo v celoti doseženo z vizualnimi učinki in mislim, da je zelo uspešno. Zelo dobro igra v tistem hudem trenutku med njima, preden raztrgata sabljo na pol.
Ducsay: Rian je vizualno čudovit, fotoaparat je vedno na pravem mestu in je vedno tam, da pove zgodbo. Pri snemanju filmov je to zgodba, zgodba, zgodba. Znak, lik, lik, kajne? In to počne tudi kamera. In kje mora biti kamera, da občinstvo obvesti ob pravem času? Če zaostajamo za Kylom in on to stori, ga kamera najde ravno ob pravem času. Resnično je tisto, zaradi česar takšno zaporedje deluje tako dobro. In seveda ti odlični liki.
Morris: Mislim, da je to čudovit kos sabljastega boja. To je po mojem mnenju najboljši kos sabljanja Vojna zvezd filmi.
Ducsay: [Ta prizor] je zagotovo ena mojih najljubših stvari v filmu. Res je fantastično, kajne? Mislim, film je res - vijaki se privijajo. Vzletava, kajne? Res je čisto nekaj. In všeč mi je, kaj se dogaja v sceni. Verjameš, kamor pridemo s Kylo in Reyem. In potem obrnete, ki se zgodijo, verjamete. Neverjetno je. In tako kot gledalec sem tako navdušen, ko to vidim. Če s tem filmom ne bi imel nič skupnega, bi šel nad to.
