(Dobrodošli v Soapbox , prostor, v katerem smo glasni, siloviti, politični in mneni o vsem in vsem.)
Ta članek vsebuje major spojlerji za Loža . Vsebuje tudi razpravo o samopoškodovanju.
تاسو د یو چا سره څنګه جلا کیږئ؟
Filmi grozljivk se pogosto naslanjajo na fizično nasilje in krutost, da zgrozijo svoje občinstvo. Pošteno je, da imamo vsi trupla in se bojimo, da bi se poškodovali. Veronika Franz in Severin Fiala Loža vendar ni posebno nasilno. Ni posebej krvav. Ni pošasti in komaj kakšna 'strašljivost'. Kljub temu udari močneje in vzbuja strah na globlji ravni kot kateri koli običajni grozljiv film poznih časov. Film je intimna in čustvena nočna mora, ki občinstvo pretvori v omamljanje, kar dokazuje, da lahko psihološka okrutnost škodi veliko huje kot fizična.
Sedem minut čez Loža , Lik Laure Alicia Silverstone se ustreli. Kot kinematografski trenutek je uničujoče učinkovit. Po odseku poslov na zaslonu tako skromne misli občinstva ostanejo na poti, Laura prinese in sproži pištolo s tako hitro brezskrbnostjo, kar občinstvo spet zgrozi. Osebno gledano je to, ko se pogosto ukvarjamo s samomorilnimi mislimi, uničujoč trenutek. V naslednjih sto čudnih minutah sem se počutil, kot da fizično tonem v tla kinodvorane, moje vidno polje pa je predor usmeril naravnost v zaslon.
څنګه د یو چا سره ودریږم
Laurin samomor odslej visi nad vsemi drugimi dogodki. Okoljske okoliščine - njena ločitev od moža preiskovalnega poročevalca Richarda (Richard Armitage), Richardovo novo razmerje s svojim raziskovalcem Grace (Riley Keogh) in spremljajoče posledice za otroke Aiden in Mia (Jaeden Martell in Lia McHugh) - se ne končajo z to. Pri poskusu okrevanja se preostali družinski člani odpravijo v svojo oddaljeno zimsko kočo, tako kot Aiden izve, da je Grace travmatizirana edina preživela kult, ki se je končal z množičnim samomorom. Ko Richard odide poslovno, že tako neprijetni in prefinjeni dopust zavije proti jugu. Graceini poskusi, da bi mir spodletel, otroci uprizorijo odprt upor in bolj mrzlično vse svoje premoženje in hrana čez noč skrivnostno izginejo.
Preden se krediti zvrstijo, Loža bosta skoraj postala dva različna, manjša filma. Eden je grozljiv hladilnik smrti, krivde in preganjanja drugega, film, v katerem se duševne bolezni kažejo kot 'norost' in umor. Oba dogodka se sicer razkrijeta, vendar sta povišana in povezana z zasukom, ki je bolj grozljiv.
Poznavanje čustvenih ranljivosti nekoga lahko omogoči tesno prijateljstvo. Omogoči lahko tudi hudobno ustrahovanje. Loža se s slednjim ukvarja skoraj izključno. Ko napetosti naraščajo med Grace in otroki, postane bolj odvisna od svojih zdravil, in ko izginejo skupaj z vsem ostalim, njena tesnoba doseže kritično raven. Pojav lastnih časopisnih osmrtnic nakazuje, da je trio umrl v požaru, ko je spal, in ko Aiden razglasi ložo za mračno in neskončno čistilišče, Grace absolutno verjame. Ko enkrat pobegne v sneg in zablodo, izvemo strašno resnico. Aiden in Mia ves čas prikrivata Grace, skrivata vse svoje stvari v vesoljskem prostoru in izvajata dodelano dejanje, ki jo spravlja v obup - in na koncu v samouničenje.
To je groza v središču Loža : dva otroka, ki žalujejo zaradi materinega samomora in jih je novi partner očeta razjezil in poskušala obiskati usodo svoje matere zaradi svoje morebitne mačehe. Ta groza je dobro opazna, strokovno izvedena in popolnoma zdrobljiva.
Krutost je najhujša, ko je osebna, in Loža Surovost je zelo močna. Aidenove raziskave Graceinih preteklih travm mu priskrbijo vse strelivo, ki ga potrebuje, da zlobno izkoristi njene najbolj zasebne strahove in jo rani tam, kjer je najbolj ranljiva. Namerno poslabša Graceino tesnobo, čeprav ji skriva zdravila. Njegova velika fantastika šiba njeno samomorilno preteklost, slika religiozno sliko greha in kaznovanja, ugrablja krivdo preživelega in nagnjenost k družbeni ideji, da bi jo potisnila k najslabši usodi, ki si jo je mogoče zamisliti. Nazadnje, s hranjenjem Graceine zablode, da je že mrtva - depresije, ki v resnici pogosto spodbuja samomore -, sam sproži strašno trpljenje za vse.
Veliki čarovniški trik filma je, da smo tudi mi osupljivi, zaradi našega razumevanja in pričakovanja prav tistih trikov, ki nam jih igrajo filmi. Skoraj takoj, ko se otroška prevara začne na sredini filma, so nas desetletja filmov o duhovih po šestem občutku usposobila, da njihovo nezemeljsko izolacijo razlagamo kot znak, da so vsi mrtvi. Ko Aiden ustvari svojo lažno osmrtnico, zavijemo z očmi na neverjetno očiten zasuk, ki smo ga vsi videli prihajajočo miljo stran, in se dogovorimo za bolj mrzlo obnovo Drugega.
Otroci so do tretjega dejanja filma naši nadomestki, ki delajo skozi zamorjene nadnaravne neumnosti skupaj z motivom, ki so ga krivili za materino smrt. Toda v trenutku, ko se nam prikaže njihova nepredstavljiva prevara, postanejo trdni nasprotniki. Ko se film konča, je Grace ubila Richarda, kar pomeni, da bo ubila otroke in sebe v rekreaciji kultnega samomora, čigar spomin je visok. Zgodba zdaj pripada Grace. Morda se je vedno.
Dobrodelni gledalec bi Aidena in njegovo delno (a ne povsem) naivno sozaverenico Mio opisal kot otroke, katerih praktična šala se zalomi, vendar bi se ta gledalec zmotil. Ko situacija uide izpod nadzora, se Aiden poskuša opravičiti z 'samo potegavščino' obrambe, vendar je jasno, da so bili njegovi osnovni nameni vedno uničiti Grace, pa čeprav je verjel, da je dejansko umrla. Tudi če bi hotel Grace le malo prestrašiti, je samomor končni cilj, da vidimo, kako daleč lahko nekoga potisnemo. Glede na materina sredstva za smrt je to popolnoma vedel. Njegova otročja, zlobna maščevalna fantazija - 'ali ne bi bilo smešno, če bi Grace ubili sebe kot mama' - ima resnične smrtne posledice. Ni praktične razlike med tem, da samomorilne misli zasadimo kot potegavščino in jih posadimo kot pravi poskus ubijanja.
Vse to boli zaradi svoje okrutnosti, pa tudi zaradi povezanosti. Zlorabni odnosi se nenehno opredeljujejo z osvetlitvijo podobnih metodologij. Na internetu je povsod Aidenovo nepomembno zanemarjanje posledic, na primer 'ironični' rasizem, ki drsi v pravi rasizem, ali močno raziskane in osebno usmerjene kampanje nadlegovanja ali napev, ki navijajo za potencialne šolske strelce, ker se jim zdi smešno. Zelo spletna najstniška najstnica Jaeden Martella Noži ven verjetno počne enako sranje kot Aiden.
څنګه له ډرامې لرې پاتې شو
Aiden in v manjši meri Mia sta za moj denar najgloblje pošastna 'hudobna otroka' v grozljivem kinu. Ne gre za to, da bi bili srhljivi, nasilni ali grdi, ker niso tiste stvari, s katerimi s psihološko kirurško natančnostjo samo manipulirajo s svojo nemeso. Franz in Fiala z nama manipulirata na podoben način, ustvarjata empatijo do otrokove žalostne stiske, preden potegneta preprogo izpod nas. Obstaja veliko 'strašnejših' grozljivk kot Loža . Toda le redki imajo tako ostro krutost, tako osebno kot črevesje. Uničil me je tako, kot se je, in uvrstil na moj seznam najboljših filmov, ki sem jih videl v letu 2019. Nikoli več ga ne želim videti.
