Lutke so lahko že same po sebi grozljive, zlasti tiste, ki so podobne nam. Od svojih steklenih oči in riktusov nasmehov do trmastih prstov in očitne zlonamernosti lutke predlagajo brezdušno reprodukcijo, ki preprosto vlaga svoj čas, dokler nas med spanjem ne udarijo po kolenih ali ukradejo diha. So prazna plovila in čeprav lahko to votlo praznino navidezno zapolnimo s čustvi ali dejanji, ki smo jih izbrali - agresivno bojno taktiko za naše Barbike in se odločimo, kakšno taktično opremo bomo spakirali za našega G.I. Joes - vsak od nas je v eni ali drugi točki pomislil, da imajo naše lutke morda svoje ambicije. Filmi to teorijo potrjujejo že leta.
Nekateri ljubitelji grozljivk uživajo v slasherjih, drugi obožujejo značilnosti bitij, majhen kontingent, kot je videti, da nežive lutke velikosti pinta oživijo in začnejo klati vsakogar, ki je dosegljiv iz njihovih majhnih rok. V redu, morda kontingent ni tako majhen, saj so filmi o lutkah morilec pogosto dobra zabava in občasno grozljivi. Ta mesec je velik, saj se v gledališča vračata dva težka hiterja podžanra - Otroška igra je ponovni zagon priljubljene franšize Chucky s sedmimi filmi in Annabelle pride domov je tretji film o lutki z mrtvimi očmi, ki so ga gledalci prvič predstavili v Ljubljani Čaranje (2013).
Obe franšizi sta zlahka najuspešnejša filma o lutkah 'morilec / zloba', še posebej, če ta uspeh ocenite v blagajni, saj so Chuckyjeva gledališka prizadevanja (prvih pet filmov) zaslužila več kot 175 milijonov dolarjev po vsem svetu, medtem ko sta prvi dve izleti Annabelle bankrotirali 560 milijonov dolarjev. Čeprav imajo najboljši profil, še zdaleč niso edini filmi, ki se trudijo obrisati občinstvo, ki se radi boji, da bi se igrače pokvarile. Pravzaprav v resnici samo praskajo površino kinematografije zlih lutk.
Pogost poudarek v podžanru je ideja ventrilokvističnih lutk z lastnim umom. 1929-ih Veliki Gabo je eno najzgodnejših, toda medtem ko draži norost, je bolj v obliki drame in bolečine kot groze. To je dokaz grozljivosti lutk, čeprav se vseeno uspe vseeno nekoliko razburiti. Dead of Night (1945) je verjetno prvi grozljiv riff na to temo, ki si ga ljudje zapomnijo, toda to je le en segment v antologijskem filmu, ki film konča na čudovito mračni noti. Hudičeva lutka (1964) in Čarovnija (1978) tako idejo, da čedalje bolj norega ventrilokvista postavi proti lutki v naročju, postavi v igrano obliko, prvi pa stvari pomeša, tako da govorijoči blok lesa postane žrtev njegovega zvitega vodnika. Sledili so še drugi, vključno z bolečim za gledanje Lutka (2000) - resno, preskočite - a James Wan's jih je streljal v roko Mrtva tišina (2007). V središču zgodnjega terorja filma prinese srhljivo lutko, toda zgodba se razkrije kot Elm Street riff o grdem, ubijalskem ventrilokvistu, ki ne more pretirati. To še zdaleč ni Wanovo najboljše, vendar si zasluži točke za mešanje srhljivosti lutke z večjo zgodbo. Kljub temu je Roland Emmerich Vzpostavljanje stikov (1985), ki vzame torto, ko gre za zlobne ventrilokvistične lutke. Ni dobro, toda ljubitelji filmov, ki si tako želijo igrati v Amblinovem peskovniku - pomislite Mac in jaz (1988) - to si dolgujejo preveriti.
Medtem ko prej omenjeni Dead of Night dobi zasluženo pohvalo, je sprožil trend najrazličnejših grozljivk v antologijskih filmih, ki posvečajo del grozljivim punčkam. Roy Ward Baker’s Azil (1972) prilagodi zgodbe Roberta Blocha, vključno z zgodbo o norcu, ki gradi drobne, morilske 'manekene', katerih notranjost je polna človeških črev. Dve drugi - Trilogija groze (1975) in Zgodbe s kapuce (1995) - celovečerne zgodbe o ljudeh, ki so jih terorizirali mali afriški liki, toda medtem ko prizadevanja Rustyja Cundieffa sredi 90-ih to počnejo kot komentar o rasizmu v Ameriki, starejši film preprosto daje še en primer tega. Kljub temu sta oba fantastična rezina antologijske zabave. Čas krika (1983), nasprotno, predstavlja segment, ki vključuje lutko Punch in ni prav zabaven.
Če se držimo dirkalnega kota, obstaja podmnožica podžanrske vsebine s povezovanjem njenih šaljivih lutk z rasnimi prevarami in nisem povsem prepričan, kdo je namenjena publika. 1984 Lutka črnega hudiča iz pekla vidi žensko, da kupi lutko, le da prepozno odkrije, da je to zlo in namerava povečati svoj spolni nagon, in Lutka črni hudič (2007) sledi podobni predlogi, razen da pohotena lutka svojo ljubezen usmerja do belk in doda dodatno 'nesramnost'. Manj povedano o ooga Stran | (2013) tem bolje, čeprav bi lagal, če ne bi priznal, da sem se nasmejal tej kameri Karen Black.
Če vam to žgečka, kje lahko dosežejo le jezne punčke, boste z veseljem vedeli, da sta Full Moon Features in Charles Band na hrbtu majhnih morilcev gradila imperij. ooga Stran | Je zgolj zadnja v dolgi vrsti komičnih grozot, ki vključujejo lutke, oživljene z okusom po krvi Demonske igrače (1992), Dollman vs Demonic Toys (1993), Krvne lutke (1999) in Pokopališče lutk (2005). Nekateri se igrajo naravnost, vendar je Bandov običajni pristop, da ubije uboj s komedijo z najnižjim skupnim imenovalcem. Njegov velik uspeh in franšiza, po kateri se ocenjujejo vse druge lastnosti lutk, ki so neposredno na video, je Lutkovni mojster filmska serija. Trenutno je trinajst (!) Vnosov z naslovi, kot so Lutkovni mojster 5: Zadnje poglavje (1994), Mojster retro lutk (1999), Lutkovni mojster vs demonske igrače (2004) in Lutkovni mojster: Najmanjši rajh (2018).
The Robert Filmska serija ima še veliko dohitevanja. Kaj je to? Še nikoli niste slišali za tega Chuckyjevega tekmeca z nepozabnim naslovom? Pa raje pojdi na to kot Robert (2015), Robertovo prekletstvo (2016), Robert in Izdelovalec igrač (2017), Robertovo maščevanje (2018) in Robert Reborn (2019) se ne bodo gledali. Spoiler, ker so slabe novice in kolikor se sliši, kot da si izmišljujem to franšizo, vam obljubljam, da je ne.
Ko že govorimo o Chuckyju, se zdi, da novi film resneje pristopa, Otroška igra franšiza, preden je z leti postajala vse bolj komična. Izvirnik Toma Hollanda iz leta 1988 se je s svojim humorjem poigraval in priznal, kako neumna je bila situacija, medtem ko je še vedno igrala naravnost, in medtem ko sta dve nadaljevanji ciljali na isti občutek, v ravnotežju nista ravno tako uspešna. Chuckyju so po tretjem delu modro dali sedemletni odmor, a so se leta 1998 vrnili mahajoč za smešno kost Chuckyjeva nevesta ki je Jennifer Tilly predstavila kot noro zapeljivko, ki se je prav tako spremenila v lutko. Naslednji trije so popolnoma sprejeli neumnost, tako da so obilno osebnost Chuckyja in Tiffany spremenili na enajst.
Ko že govorimo o franšizah, obstaja nekaj filmov z grozljivimi lutkami, ki kljub neizmerni zabavi ne bodo nikoli nadaljevali. Jama (1981) je kanadska zgodba o navadnem dečku po imenu Jamie, njegovem perverznejšem medvedku in jami v gozdu, polni mesojedih pošasti. (Verjetno so tudi perverznjaki.) Stuart Gordon's Punčke (1987) je tako preprost grozljiv film, kot že kaže njegov naslov, in sledi skupini neznancev, ki prenočijo v zmedenem AirBnB, naseljenem s številnimi lutkami morilci. Delo fx je tu prav fantastično, od stop-motion animacije in praktičnih bitij do posledičnega krvavitve. Umberta Lenzija Ghosthouse (1988) je eksplozija italijanske nenavadnosti, in čeprav je moteča lutka klovn le del nadnaravnega zloma, je nepozaben del.
V teh letih jih je bilo še veliko več - Počitnice terorja (1989), Dolly Najdražja (1991), Pinocchio's Revenge (devetindevetdeset šestindevetdeset), Mojster lutk (2017) - toda poleg tega, da so večinoma pozabljivi, se ujemajo tudi z večino zgoraj omenjenih, saj niti približno niso strašni. Obstajajo izjeme, seveda tudi Mrtva tišina , Fant (2016) in seveda prizor spalnice, ki povzroča nočno moro, Tobe Hooper's Poltergeist (1982), vendar je presenetljivo malo, če pomislite, da je začetno izhodišče celotnega obstoja podžanra naše prirojeno nezaupanje in previden strah pred lutkami.
Velika izjema je Annabelle franšize. Povejte, kaj boste o obeh Annabelle (2014) in Annabelle: Stvarjenje (2017), vendar kljub zadevnim scenarijem oba filma prinašata nekaj resnične srhljivosti in učinkovite strahove. Seveda so blede ob dejanskem Čaranje filmi, ki so jih rodili, toda ustvarjalci filma vedo dovolj, da se materiala lotijo tako, da vznemirjajo in prestrašijo občinstvo z vizualnimi elementi, oblikovanjem zvoka in nenehnim opominom, da je Annabelle ena čudna igračka. Ne vidimo punčke, ki se sprehaja naokoli, saj bi to takoj zgubilo strah - oprosti Chucky - in namesto tega se groza gradi okoli in skozi njeno prisotnost v kadru.
Nekaj takšnih filmov pozabi ali morda za to sploh ni vseeno, da je pri lutkah najbolj grozljivo tisto, kar si gledalci predstavljamo, da počnejo, ko ugasne luč. Ali nas opazujejo? Se premikajo? Se bližajo? Nič ni bolj zastrašujoče kot naša domišljija. No, razen tiste lutke, ki je trenutno za vami.
