Druga stran vetra je končno popolna - ali bolje rečeno 'popolna.' Nominalno. Zadnji film velikana Orson Welles (ob predpostavki Globoko nikoli ne ugleda luči sveta) se začne z naslovno kartico, v kateri je razloženo, da ta različica, ki so jo obnovili ljudje na Netflixu, obstaja kot 'poskus spoštovanja in dokončanja' Wellesove prvotne vizije, pri čemer je ključna beseda 'poskus'. Ker je bilo v prvotni produkciji toliko posnetih in neizdelanih posnetkov posnetih, se nobena različica filma danes ne počuti zares celovitega. Pa vendar, kljub naključnemu vijuganju, Druga stran vetra , v obliki, ki bo zdaj znana, je fascinanten metabesedilni artefakt na samem sestavljanju umetnosti in namere.
Kljub Wellesu temelji na vodstvu filma , režiser Jake Hannaford ( John Huston ), na pokojnem Ernestu Hemingwayu si ne moremo kaj, da ne bi pogledali v preteklost in videli starajoči se, pijani Hannaford kot analog za samega Wellesa. Film, ki se počuti tlakovanega iz prevelikega števila zornih kotov, je uokvirjen skozi več izmišljenih plasti, ki sestavljajo prav neverjetno celoto. Obstaja Druga stran vetra , mockumentarni film Orson Welles, ki ga je zaključil Netflix. Ta mockumentar 4: 3 je zgodba Jakea Hannaforda Druga stran vetra , zadnji poskus avantgardne oživitve kariere, sanjski film, ki ga Hannaford ne more dokončati, ko njegova zvezda odide s snemanja. Potem je tu še Hannafordova Druga stran vetra bizarni del, ki ga vidimo v vsej svoji širokozaslonski slavi, ko ga sodelavci Hannaforda poskušajo osmisliti. Nazadnje in morda najbolj življenjsko je zelo uokvirjeno lažno: dogodki, ki jih vidimo, od snemanja do zaključka in predvajanja Hannafordovih dnevnikov, so nam posthumno predstavljeni v svetu tega mockumentarca, Jake Hannaford , direktor fiktivnega Druga stran vetra , je umrl pred dokončanjem filma. Katere utrinke vidimo, so poskusi drugih ljudi, da bi to osmislili.
Čas je čudna stvar. Desetletja po tem, ko je bil ta koncept napisan in (večinoma) posnet, smo zdaj priča o tej zelo dinamični resničnosti. 'Shot Missing' pravi zaslon, ki so ga videli tisti, ki so ostali, da so razvrstili Hannafordovo zmešnjavo. 'Shot Missing' resnično Wellesu nikoli ni uspelo posneti dejanskega prizorišča smrti Hannaforda. O tem so nam prej povedali kot pokazali, zato se nikoli ne zdi povsem resnično. Kot vidimo, novinarji in drugi filmski ustvarjalci poskušajo ustvariti svojo različico Hannaforda, pogosto med intervjuvanjem z njim iz oči v oči - 'Ali lahko resnično poznate umetnika? ' Zdi se, da Welles sprašuje - oblika tega iskanja Hannaforda je le podoben poskus ponovne kreacije. Lahko bi rekli približek Wellesovih prvotnih namenov, ki izhajajo iz desetletij človekovega dela in zapiskov, ki jih je pustil za seboj. Pa vendar, tako kot je bil zadnji film Hannaforda odmik od njegovih norm (igra kot napol oblikovan Antonioni), Druga stran vetra se počuti za razliko od katere koli druge Wellesove produkcije, bolj v skladu z Johnom Cassavetesom in njegovo improvizacijsko cinéma vérité kot formalizmom Dotik zla ali Državljan Kane .
V mockumentarcu Hustonov John Hannaford, človek, čigar avra se počuti nepreglednega, vzpostavi zapleten odnos do religije in ženstvenosti. Verjame, da je Bog ženska, vendar ga ne spoštuje, saj se ima nad njo. Svojo igralko Ojo Kodar opolnomoči s puško in jo prosi za pomoč pri snemanju navideznih dvojnic igralca, ki ga je zapustil, vendar ji nikoli ne pusti govoriti. Hannafordova psevdoverska razmišljanja so režiserja nedvomno oddala v vlogo Stvarnika - on je impozant in zdi se, da ga ljudje okoli njega častijo, čeprav dvomijo v njegove motive - toda najbolj zanimiv pogled na to dinamiko prihaja iz Hannafordovega varovanca Brooksa Otterlakea ( Peter Bogdanovič ), ki se opisuje kot apostola, kjer se drugi novinarji trudijo sestaviti skladno podobo Hannaforda in njegovega dela, Otterlake trdi, da dokončne spomine na Hannaford piše iz neposredne bližine. V svetu kinematografije, kjer je pomen za začetek posreden, so tisti, ki imajo moč nad njegovim prevajanjem in transmutacijo, enako pomembni kot preroki sami, ki bodo končno določili pomen Hannafordovega dela in njegove kariere?
Kdo bo, kdo bi bil prisiljen vprašati, določil kaj Druga stran vetra je bilo resnično namenjeno?
Mockumentarni deli filma dezorientirajo, predstavljajo Hannaford, Otterlake in druge (vključno z Susan Strasberg kot Juliette Rich, parodija na Pauline Kael) iz številnih perspektiv, pogosto v hitrem zaporedju. Film hitro preklopi iz barvne v črno-belo in spet nazaj, ko je gledalci še vedno nepopolnega filma Hannaforda zajeti iz vseh možnih kotov. Vsi pokukajo v Hannaford. Z vsakim se opravi razgovor približno Hannaford in človek bi pomislil, da bi se iz vseh teh različnih perspektiv lahko pojavil jasen portret. Pa vendar, dejanja Hannaforda ostajajo skrivnostna - Zakaj ustvari in uniči toliko dvojnikov igralca, ki ga je zapustil? Je to prikaz moči ali iskanje po njem? - upodabljanje lastne forme filma, mešanica najdenih posnetkov iz vseh zunanjih perspektiv, je le nekaj neumnega. Nobena perspektiva, predstavljena v mockumentarcu, ni edini Hannafordov čas, ki ga vidimo skozi njegove oči, ko je njegov Druga stran vetra razkrije se na zaslonu in šef studia poskuša zaznati pomen prizorov, ki jih je posnel, pričakovano je daleč od meje in ne zna razlagati najosnovnejšega filmskega jezika. Ko gre zadnja ura, je ta hudobna.
Wellesa je malo smisla Druga plat zmage d kot neposredna pripoved - tudi v pičlih dveh urah se mi zdi precej daljša zadeva - toda v vseh svojih zamenjavah med zgodbami, časovnicami in perspektivami se izkaže kot privlačen eksperiment. Zadevnega eksperimenta seveda ne izvaja Welle, ampak Netflix (in urednik Bob Murawski), ker to, kar vidimo, ni toliko film Orsona Wellesa o neznanstvu umetnika, kot to, da pokazala zelo neznanost. Nikoli nismo želeli videti vsega, kar je prvotno nameraval Orson Welles, čeprav je morda ta najboljši scenarij upravičeno nejasen, kar še bolj onemogoča resnično popolno razumevanje umetnika, katerega ime vsi poznamo.
Ocena filma : 6 od 10
