Vklopljeno 3. aprila 1968 , dva velikana žanra znanstvene fantastike, Planet opic in 2001: Vesoljska odisejada , prišel v ameriška gledališča. Oba filma sta klasika, v kateri se misije astronavtov pokvarijo, obstajajo pa tudi druge povezovalne niti. V 2001: Vesoljska odisejada , znamenito zaporedje »Dawn of Man« prikazuje začetek človeške zgodovine, pri čemer je inteligenca izzvenela znotraj nekaterih naših opic podobnih prednikov, ki jih uči, kako uporabljati kosti kot orožje. V Planet Opice , konec zgodovine vidimo: človeštvo se je nučno približalo izumrtju in svet je prišel v poln krog tja, kjer ga zdaj znova preplavijo primati.
Poleg tega oba filma spoštujeta žanrsko tradicijo uporabe prihodnosti kot komentarja družbenih problemov svojega časa, pri čemer je glavna vezna nit načelo evolucije. Pogovorimo se o teh dveh temeljnih filmih, njihovi zapuščini in o tem, kako se usklajujejo in razlikujejo v svojih pogledih na človeštvo, njegovo mesto v zgodovini in njegovo mesto v kozmosu.
Planet opic
Od obeh filmov Planet opic je verjetno veliko bolj dostopen. Pred pol stoletja igrani film, ki ga je vodil Franklin J. Schaffner - ki bo nadaljeval z režijo Patton in zanj osvojili oskarja - začeli franšizo, ki je ostala vidna tudi v zadnjih letih z novim Foxovim ponovnim zagonom Opice trilogija z Andyjem Serkisom v vlogi Cezarja ( Rise of, Dawn of, in Vojna za planet opic) .
Družba govorečih opic, ki se je ločila od same sebe kot dokazane intelektualne lastnine v Hollywoodu, se morda zdi neumna predpostavka (čeprav je v duhu prašičje gripe in ptičje gripe ali ptičje gripe, ki se je v 2000-ih močno pojavljala, upodobljena 'simian gripa' v ponovni zagon trilogije izšel kot zastrašujoče realističen). Družba govorečih opic je pravzaprav briljantno visok koncept, toda tisti, ki ji je vedno uspelo oblikovati prepričljive alegorije za človeško raso, četudi je Opice serija se je od izjemnih praktičnih učinkov, oblikovanja ličil in kostumografije preusmerila v CGI, ki temelji na zajemanju gibov.
Tako kot toliko drugih dobrih znanstvenofantastičnih zgodb tudi original Planet opic in številna nadaljevanja in predzgodbe - tudi absolutno zanič Pod planetom opic, s svojim petje, podzemni mutanti, ki častijo jedrske bojne glave - zgolj služijo za prikaz fantastičnega načina resničnega sveta. Poudarek na opicah v teh filmih zanika zelo človeško zgodbo, kot da občinstvu vrača evolucijske korenine, dviguje ogledalo našim bolj primitivnim jazom in nas opominja, da kolikor smo morda prišli kot navidezno civilizirana vrsta, je še dolga pot.
Izbira Charltona Hestona je bila zanimiva za vlogo Taylor, glavne junakinje v izvirniku Planet opic . Pred letom 1968 je Heston igral v vrsti verskih filmov, med drugim tudi Deset zapovedi , Ben-Hur , Agonija in ekstaza , in Največja zgodba, kar sem jih kdaj pričala , kjer je igral Janeza Krstnika. Po današnjih naravoslovnih merilih se zdi, da je njegov igralski slog, ki ga je v nekaterih nastopih vnesel v precejšnjo pompoznost, skorajda pretiran. Nikoli ni bil bolj pršičast kot Mojzes. Po besedah Gorea Vidala, ki je sodeloval pri scenariju filma, je posadka filma Ben-Hur (kar sem pisal o pred kratkim ) z vzdevkom Heston 'velika koruza'.
Taylor je zelo drugačen lik od tistega, po katerem je bil Heston znan. Začne kot misanthrope, z astronavtskim glasom nagajivo filozofira o tem, kako človek vojuje s svojim bratom in sosedove otroke strada. Če že kaj, se mu zdi, da je pobegnil z Zemlje. Po pristajanju na neznanem planetu je eden od drugih astronavtov v njegovi posadki Landon poklical Taylorja na njegovo mizantropijo, rekoč, da je 'preziral ljudi' doma in 'mislil, da je življenje na Zemlji nesmiselno.'
څه باید وکړو کله چې تاسو بدبخت یاست
Taylorja smo že slišali na glas sanjati o drugi pasmi moških, »boljši«, in tu je spet prisiljen priznati: »Ne morem si kaj, da bi nekje v vesolju moralo biti nekaj boljšega od človeka. '
Tako Planet opic uvaja eno osrednjih tem, ki jim je skupna 2001: Vesoljska odiseja - namreč, da bi bilo človeštvo v sedanjem stanju lahko nekakšen nepopoln srednji del vzdolž evolucijske ceste. Stisne zobe med pogovorom (kot je Heston navadno počel, še toliko bolje, da je prežvečil kulise, tako da je prepovedal tiste svoje veličastne čamperje), Taylor uživa perverzen užitek, ko je ugibal Dodga z brezupnostjo njihove težave. Vse skupaj je precej neverjeten, ne v skladu s tradicionalnim Hestonovim junakom.
Ko ga ustrelijo v grlo in ga mreže na konju zapletejo v mrežo, Taylor kmalu prisili v regresivno, brez besed, podobno jamskemu človeku, kjer se mora boriti za to, kaj pomeni biti človek. Svet opic je teokracija, kjer jih teror nad taksidermiranimi in lobotomiziranimi ljudmi označuje kot malo bolj kot živali. Samo leto dni pred izidom Planet opic in 2001: Vesoljska odisejada da je bil Tennessee zakon proti evoluciji poučevanja v javnih šolah dokončno razveljavljen. Scopes Monkey Trial je jasno omenjeno v Opice v sceni, ko se Taylor pojavi pred razsodiščem orangutanov, ki se držijo dogme svojih svetih svitkov, ko se držijo nevidnega, ne slišijo hudobnega, ne govorijo zla.
Na koncu si Taylor končno privošči svobodo in se odpelje na plažo s čudovito Novo (igranoLinda Harrison), njegovo dostojanstvo veleposlanika človeške rase je bilo na videz obnovljeno. Potem pa film izvleče preprogo izpod sebe in prinese okusen zasuk, ki ga je ustvaril Cona mraka Rod Rodling.
Razkrito je seveda (spojlerji za 50 let star film), da ga Taylorjeva časovno razširjena potovanja po vesolju niso pripeljala na drug planet, nek tuji opicni svet, temveč na prihodnjo Zemljo, kjer je človeštvo nazadovalo do bolj primitivno stanje, medtem ko so opice postale prevladujoče po jedrski vojni. Soočen s tem strašnim znanjem v pogledu na kip svobode na plaži, Taylor ponikne na kolena, s pestmi tolče po pesku in s človeškimi besedami ubeži človeštvu: 'Manijaki! Raznesli ste ga! Prekleto! Prekleto vsi hudiča! «
To je eden največjih filmskih preobratov vseh časov. Ta konec, o paranoji hladne vojne o morebitnem jedrskem holokavstu, zavzema odločno pesimističen pogled na prihodnost človeštva. Zanimivo je tudi, ker če pogledate dlje od kostumov primatov, Planet opic in serijo, ki jo je ustvarila, lahko v tem odločilnem trenutku razumemo kot temeljno pripoved, ki je vezana na človeka.
Najboljši od sodobnih filmov o ponovnem zagonu, 2014 Zora Planeta opic, se odvija kot ep, ki temelji na resničnih političnih dogodkih, skupaj z državnim udarom, ki spreminja potek zgodovine. Ko se film spusti v nočno moro vizije opic, ki razložujejo puške na nič hudega sluteče ljudi (v gnezdu z vrečami s peskom, nato pa spet kasneje, ko se na konju polnijo naprej, v ozadju plamenov), je jasno, da ta film slika ostra metafora človeškega tribalizma v najslabšem primeru.
Svet je vsak dan v plamenih s konflikti in v žaru vsega tega, tukaj spodaj terra firma kjer smo, je enostavno, če želimo izklopiti salvo slabih novic in uglasiti trpljenje drugih. Najboljša umetnost nas spominja na tisto, kar pozabimo videti.
Da bi nas navdihnila z vizijo, kaj bi lahko bilo, kaj bi lahko bili, kaj bi lahko imelo večje vesolje, bi morala znanstvena fantastika gledati v zvezde. V svetu leta 1968 se je to zgodilo v filmu, ki je tekel hkrati Planet opic v gledališčih.
